خطوة إلى المستقبل عن طريق الماضي مسلسلات + Apple TV الجديدة مرحبا غدا!أي النجوم بيلي كرودوب كبائع طائر في شركة Brightside ، وهي شركة تبيع الشقق السكنية على سطح القمر. يأخذ العرض نسخة مستقبلية للخيال العلمي من الخمسينيات هو أحد أكثر عناصره لفتًا للانتباهلذلك كان io9 متحمسًا للتحدث مع مصممة إنتاج العرض ، Maya Sigel.
ما يلي هو نسخة معدلة ومختصرة قليلاً من مقابلتنا ، والتي تم إجراؤها عبر محادثة فيديو.
شيريل إيدي ، io9: مرحبا غدا! تدور أحداثه في نسخة مثالية من الخمسينيات. كيف كانت عملية البحث الخاصة بك عندما كنت تكتشف كيف يجب أن يكون العرض وشكله؟
مايا سيجل: الشيء المدهش هو أن هناك الكثير من الموارد لتلك الحقبة. من اللحظة التي قرأت فيها النص لأول مرة حتى بدأنا التصوير ، وطوال التصوير ، لم تتوقف عملية البحث مطلقًا. كان مجرد العثور باستمرار على الأشياء واكتشاف الأشياء التي ستكون ممتعة للعرض. كان هناك الكثير من الأشياء من تلك الحقبة التي كانت نوعًا ما تتطلع إلى المستقبل ، وهو أمر رائع للنظر إليها والإشارة إليها. [Showrunners Amit Bhalla and Lucas Jansen] ذكرنا رسوم تيكس أفري الكرتونية التي استلهمناها من بعض الأدوات. ألقيت نظرة على الصور والكتالوجات العادلة للعالم القديم. كانت الكثير من الشركات الفنية الكبرى وشركات الأجهزة تصنع سيارات أو مطابخ ذات مفهوم أو “منازل المستقبل” التي كان من الجيد الاستفادة منها. وبالنسبة لي ، كان الكثير منها يفكر حقًا في الهندسة المعمارية على جانب الطريق وحركة Googie. [The show’s central location,] نزل Vista Motor ، هو هذا الفندق على جانب الطريق ، و [I looked at] ما يجذب الناس من الطريق. هناك الكثير من ذلك. ونعم ، كل الأثاث والهندسة المعمارية في عصر الفضاء -[I looked at] تزيين الكتب من العصر والبطاقات البريدية من الموتيلات القديمة. جاء الإلهام من كل مكان.
io9: هل درست أفلامًا أو برامج تلفزيونية من تلك الحقبة؟
سيجل: بالطبع ، أنا أحب الأفلام وشاهدت العديد من الأفلام من تلك الحقبة ، واعتقدت أنه قد يكون من المفيد إعادة النظر في بعضها خصيصًا لهذا الغرض. لكني سأقول أن الأفلام لم تكن نقطة مرجعية مثل التصوير الفوتوغرافي والهندسة المعمارية والكتالوجات. في عملي أيضًا ، أجد أنه من الجيد أحيانًا الإشارة إلى أشياء سينمائية أخرى ، لكنني أشعر أنني أريد دائمًا الابتعاد عن ذلك لأنك تريد صنع شيء فريد من نوعه. بالتأكيد لم أشاهد أي شيء تم تصويره مؤخرًا ، لكنني عدت وأعدت زيارة بعض الأفلام من الخمسينيات والستينيات.
قد تحصل G / O Media على عمولة
io9: لقد ذكرت الموتيل وهو المكان الرئيسي للعرض. كم من ذلك كان موجودًا مسبقًا ، أم هل قمت ببنائه جميعًا؟ ماذا عن التصميمات الداخلية – هل تم إنشاء تلك العناصر خصيصًا للعرض؟
سيجل: متى قرأت نص الحلقة التجريبية ، ففكرت ، نحن نصور هذا في نيويورك؟ أشك بشدة في أننا سنجد مساحة ستعمل حقًا ، لمدى تركيزنا في هذا الموقع لهذا الموسم “. لذلك شعرت دائمًا أنه من المحتمل أن يكون بناء. لقد قمنا ببعض استكشاف الموقع ، ولكن سرعان ما أصبح واضحًا أننا سنحتاج إلى كل هذه المناطق ، وسيكون من الأفضل لو كانت متصلة – لذا يمكنك القيام بمشاهد المشي والتحدث هذه ، فقط امنح الكتّاب مساحة لإنشاء ما يريدون طوال فترة الموسم.
لذلك تم بناء المجموعة ؛ كان اللوبي والبار والعشاء ، ثم ملحقة به غرفة الاجتماعات. وبعد ذلك يمكنك المشي عبر هذه الأبواب المزدوجة أسفل الردهة إلى إحدى غرف الفندق ، والتي أعيد تشكيلها عدة مرات ، اعتمادًا على الشخصية التي كانت فيها. كان الجزء الخارجي موقعًا وجدناه وقمنا بمجموعة من التعديلات عليه. لكن الكثير من أثاثنا كان مصنوعًا حسب الطلب ؛ لقد أحببت حقًا فكرة تصميم الهندسة المعمارية والأثاث معًا ووجود أشياء مدمجة في كل مساحة. كان جورج ديتيتا جونيور مصمم الديكور الخاص بي. هو مذهل. لقد قام هو وفريقه بالفعل بتوريد الأثاث والتركيبات والمواد من جميع أنحاء العالم ، ثم أعيد تنجيد الكثير من الأشياء في موقعنا [color] لون.
io9: الأدوات في العرض هي أحد الأجزاء المفضلة لدي حول هذا الموضوع: “Holo-Table” ، والسيارات المتحركة ، وحقيبة الأوراق ، وهواتف الفيديو ، والروبوتات التي تؤدي مجموعة واسعة من المهام والوظائف. من الواضح أن بعضًا من ذلك يجب أن يكون قد أتى من النص ، ولكن ما مقدار الحرية التي كان لديك لتصميم تلك العناصر وكيف كانت تلك العملية؟
سيجل: كتب أميت ولوكاس في a طن من الأدوات ، وقد توصلوا إلى أسماء مضحكة حقًا لكل منهم. لقد قمنا بتقليصها نوعًا ما لأنه كان من المهم للجميع أن نقوم بأكبر قدر ممكن من الناحية العملية. لذلك تم بناء كل شيء حقًا ، وأضاءت الأشياء ، وعملوا بالفعل ، نوعًا ما – ثم لاحقًا ، جاء مشرف المؤثرات البصرية وساعد كلما احتجنا إليها ، وقام بتنظيف الأشياء وتحسين الأشياء ، وهو أمر رائع. لقد كان حقًا كبيرًا ، لكن كان هناك الكثير من التعاون من أجل الحرية … كان الكثير منه عبارة عن عصف ذهني والتفكير ، نظرت كثيرًا في التصميم الصناعي من عصر آرت ديكو. كان هذا مصدر إلهام كبير.
كانت الأدوات ممتعة حقًا لأنه كان هذا المكان الذي يمكن أن نكون فيه غريب الأطوار حقًا ، ونوع من الحلم ، مثل ، كيف ستبدو مجموعة dopp إذا كانت تغذيك بكريم الحلاقة وشفرة الحلاقة وفرشاة أسنانك؟ كل شئ [was] تعود جذورها إلى الخمسينيات من القرن الماضي ، ولكن بعض الأشياء ، كما تعلمون – إنها نوعًا ما سخيفة وغير ضرورية ، ولكنها أيضًا ممتعة حقًا. أعتقد أنهم جميعًا يشعرون بأن لديهم ثقلًا عليهم ؛ كان من المهم أن يكونوا ضعفاء بعض الشيء أيضًا ، وأنهم لا يعملون دائمًا بالطريقة التي من المفترض أن يعملوا بها.
io9: أحد الأشياء التي أحب أن أراها شخصيًا في الخيال العلمي هو تصوير الطعام — مثل كل مشاهد الطعام الغريبة في 2001: رحلة فضائية. لكن هذا العرض يحتوي على العديد من الأمثلة الجيدة: روبوت الساقي ، آلة صنع الفشار المحمولة باليد ، كل تلك الأوعية المقاومة للحرارة …
سيجل: كانت الفكرة مع الطعام أنه لا يوجد شيء طازج حقًا. أنت لا ترى حقًا أشخاصًا يأكلون فواكه وخضروات طازجة في العرض. يمكنك رؤيته حقًا في Hartoonian’s ، سوقنا ؛ أنشأ فريق الرسومات الخاص بي كل تلك الرسومات [for the packages on the shelves] وهي كل هذه الأطعمة الممتعة ، نوعًا من الأطعمة المجففة أو المجمدة أو المجمدة أو المعلبة. في الخمسينيات من القرن الماضي ، كان الناس يأكلون الكثير من الطعام الفوري والأشياء في المايكرويف ويأكلون الأشياء من الصناديق – كما تعلمون ، بدا أن هذا هو المستقبل ، وهذا النوع من الأشخاص يحررون من العمل. لذلك كان هذا جزءًا كبيرًا منه.
لكن نعم ، ليس هناك صلة بالطبيعة وليس الناس هم من يستعدون لها أيضًا. يمنحك هذا الشعور وكأنك بعيدًا عن الطبيعة ، وأنت بعيدًا عن الأشخاص الآخرين ، وكل شيء مؤتمت ويتم تقديمه لك بواسطة روبوت أو آلة. “Kernel Fresh” ، وهو جهاز صنع الفشار – على الكثير من أجهزتنا كنت أرغب في إضافة القبة فيه ، لذا فهو نوع من الروابط مع [the dome enclosing the Brightside development on the moon]. لذلك سنستخدم قبة البليكسي في الأعلى وتخرج الفشار وتفتحه. إنه أمر مضحك – تشعر الكثير من هذه الأشياء أنه يتعين على الشركة استثمار الكثير من الأموال في شيء محدد للغاية وله وظيفة واحدة فقط.
io9: سطح مرحبا غدا! هو خيال علمي ولامع للغاية ، ولكن هناك تيار من الحزن الكامن تحت كل شيء ، حيث أن كل شخصية تقريبًا تختبئ من بعض الحقيقة أو تلك. كيف شرعت في التقاط ونقل هذا المزيج من السطوع والكآبة في تصميم الإنتاج؟
سيجل: لقد تعاملت معه حقًا على أنه دراما وليس كوميديا. الأشياء الوحيدة التي كانت نوعًا ما ، مرة أخرى ، غريبة الأطوار ومضحكة كانت الأدوات. لكن بخلاف ذلك ، يبدو العالم إلى حد كبير وكأنه دراما ويضاء بهذه الطريقة أيضًا. أعتقد أنه من المهم أن ترى هؤلاء الأشخاص [have to face that] لا يمكنك الهروب. لا يمكنك مغادرة مكان آخر للهروب من مشاكلك. يمكنك الحصول على جميع الأدوات ، والمنزل ، وكل ذلك – مثل [Alison Pill’s character] ميرتل ، حقًا أنت عالق في هذا القفص الذهبي ، وهو ما كان تصميم منزلها بالنسبة لي. إنه فقط هذا القفص الذهبي. أعتقد أن هناك شيئًا ما يتعلق بكونك هذا عبدًا للرأسمالية وهذه النزعة الاستهلاكية اللانهائية ، والشعور بأنه لا يوجد شيء كافٍ على الإطلاق. إذا كنت مهتمًا فقط بالحصول على الشيء التالي ، فلن تحصل أبدًا على ما يكفي. أعتقد أنك ترى ذلك في العالم. كنت أرغب حقًا في أن تكون جميلة وأن أكون في عالم ممتع. ولكن هناك جانبًا أكثر قتامة من ذلك بكثير.
الحلقات الأربع الأولى من مرحبا غدا! يتم بثها الآن ، مع وصول حلقات جديدة أيام الخميس على + Apple TV.
هل تريد المزيد من أخبار io9؟ تحقق من متى تتوقع الأحدث أعجوبةو حرب النجومو ستار تريك الإصدارات ، ما هي الخطوة التالية لـ DC Universe على الفيلم والتلفزيونوكل ما تحتاج لمعرفته حول مستقبل دكتور من.
